Format 13 x 21 cm, 400 pages
390 photogrammes des séries en couleur
Couverture pelliculée brillant, papier intérieur ivoire
Disponible en version numérique (pdf et ePub)
Disponible en version brochée
Disponible en version luxe exclusive (cartonnée + jaquette, cahiers cousus, tirage limité à 100 exemplaires numérotés)

Si les séries américaines possèdent une longue histoire, la sexualité de leurs protagonistes reste assez méconnue et peu étudiée en langue française ou anglaise. Depuis la fin des années 1990, période à laquelle les chaînes du câble américain se sont mises à produire leurs propres séries originales, les représentations sexuelles ont pourtant pris une tournure plus franche pour les protagonistes de fiction sérielle. Cela a poussé les chaînes non payantes à faire preuve de plus d’audace (dans le cadre qui leur était imposé), et incité les plateformes de streaming à se mettre sur les rangs pour montrer d’autres corps et explorer d’autres sexualités. Que ce soit par l’homosexualité, l’onanisme, le sexe oral, la montée du désir, la jouissance ou les sex toys, les séries américaines ont largement enrichi leur “palette” sexuelle au cours des trois dernières décennies (même si certains tabous restent particulièrement tenaces).
Cet ouvrage retrace l’histoire sexuelle des séries américaines en deux étapes. La première, diachronique, s’intéresse à l’évolution des représentations sexuelles et des discours qu’elles laissent transparaître, entre conformisme et quête d’émancipation, conservatisme et mise à distance des postulats les plus réactionnaires. De façon plus synchronique, il convient également d’étudier la manière dont les séries américaines se sont accommodées et, parfois, adaptées aux séismes de l’histoire contemporaine. Du déclenchement de l’affaire Weinstein à la création du mouvement #MeToo, de la prise en compte de la pornographie au rejet de l’organique par la science-fiction hollywoodienne, de profondes mutations se sont imposées à la télévision américaine au cours des dernières années, en particulier quand il s’est agi de mettre en scène l’intimité de personnages de fiction. Mais une chose est sûre : ces derniers n’ont pas renoncé aux plaisirs de la chair.

30). Face à l'air interloqué de ses amis, elle se reprend tou- tefois et verse dans le déni, prétendant ne pas avoir voulu évo- quer son cas personnel: Enfin, pour certains... 31). Entre également en ligne de compte la propagation du désir sexuel, à la fois par les mots et par les gestes. Avant de partir se masturber chacun dans leur coin, Chandler, Monica et Rachel se transmettent le verbe approuver to agree comme un ballon de football américain. Après avoir entendu Chandler se plaindre du résultat mitigé de sa dernière nuit 28 et 29. Friends, 4.11. d'amour, Monica lui explique d'un ton compatissant que approbation n'est pas toujours très présente la première La scène superpose plusieurs couches comiques. En pre- fois. Plus caustique, Rachel précise que le problème se pose mier lieu, l'euphémisme se plaignant du manque d'enthou- moins souvent aux hommes, sous-entendant par-là que ces siasme de sa partenaire au lit, Chandler explique qu'elle n'a derniers sont trop focalisés sur leur plaisir personnel pour se pas montré autant approbation avec lui qu'avec Joey. Il soucier de celui de leur partenaire. ajoute qu'elle lui a simplement confié voir où il voulait en venir, et que cela lui convenait. Quand Monica se met à stimuler Enfin, une dernière couche comique se fonde sur l'igno- les zones érogènes ses zones érogènes -, Rachel s'efforce rance. Celle de Chandler, d'abord, qui lève les sourcils quand pour sa part de réfréner son excitation, bien que les tressail- il réalise qu'il existe plus de trois zones érogènes (ill. 32) puis, lements de son corps trahissent une envie de plus en plus ne reconnaissant pas l'une de celles que vient de tracer Monica, pressante de se caresser. À l'évocation des orteils (zone érogène se rend compte qu'il regardait le dessin à l'envers (ill. 33). L'igno- très sensible chez elle), elle ne peut s'empêcher rance du spectateur, ensuite (qu'il soit assis dans les gradins, de lever les bras en l'air et de scander le mot avec ferveur face au plateau de tournage, ou chez lui devant son écran), 30 et 31. Friends, 4.11. 32 et 33. Friends, 4.11. 58 HISTOIRE SEXUELLE DES SÉRIES L'ENTRÉE DES SÉRIES AMÉRICAINES DANS ADULTE 59

Benjamin Campion enseigne le cinéma et les séries télévisées aux universités de Lille et de Montpellier 3. Ses travaux portent notamment sur les rapports esthétiques et historiques entre cinéma et télévision, en particulier à travers l’étude des séries de la chaîne américaine HBO.

Benjamin Campion écrit régulièrement dans les différents volumes de la collection Darkness, censure et cinéma.

2004). L'objectif est alors ostensiblement d'attirer l'attention du public, ce qu'illustre bien le titre de l'épisode concerné: The One with Rachel's Big Kiss (ill. 48). Le baiser (faussement) lesbien permet de donner naissance à un plan visuel, iconique ou >> qui présente le double avantage de susciter la controverse (donc d'attirer de nombreux regards) sans modifier le cours de la fiction. Sur le plan narratif, il peut servir de diversion pour décourager un prétendant devenu un peu trop collant. Dans Ally McBeal (Fox, 1997-2002), est d'abord embrassée par Elaine Vassal 46. Buffy the Vampire Slayer 5.16. par curiosité ou provocation, s'essaient ponctuellement à embrasser une autre femme. Pour certaines, le but est de se prouver qu'elles ne sont pas lesbiennes, telle Miranda Hobbes adressant un baiser inopiné à Syd dans Sex and the City (HBO, 1998-2004) sans éprouver le moindre frétillement (ill. 47). D'au- 49. Ally McBeal, 2.07. 50. Ally McBeal, 2.09. tres fois, il s'agit simplement de produire un électrochoc, à l'image de Rachel Green embrassant Melissa Warburton pour (ill. 49), avant de mettre elle-même en scène un baiser lui rappeler leur baiser de jeunesse dans Friends (NBC, 1994- avec Georgia Thomas (ill. 50) pour se débarrasser de préten- dants un peu trop romantiques qui se présentent sur son lieu de travail un bouquet de fleurs à la main. Dans l'épisode Buried Pleasures (titre que l'on peut tra- duire par Plaisirs enfouis Ally se rapproche de la volcanique Ling Woo tant et si bien que toutes deux finissent par s'embrasser langoureusement (ill. 51). Cette intimité partagée ne remet tou- tefois nullement en cause leur hétérosexualité respective, 67. Virginia Heffernan, CRITIC'S NOTEBOOK; It's February. Pucker Up, TV Actresses. The New York Times, 10 février 2005. En ligne: 47. Sex and the City, 1.03. 48. Friends, 7.20. pucker-up-tv-actresses.htm 72 HISTOIRE SEXUELLE DES SÉRIES AMÉRICAINES L'ENTRÉE DES SÉRIES AMÉRICAINES DANS ADULTE 73

Introduction
L’entrée des séries américaines dans l’âge adulte
Années 1950 à 1980 : la prudence prévaut
Le sexe à l’écran, un tabou tenace
Prémices d’une nouvelle ère
Le tournant télévisuel des années 1990
Les mots qui fâchent (toujours)
Un rôle éducatif à jouer ?
Friends et le pouvoir de suggestion
Fonction didactique de Sex Education
L’homosexualité entre visibilité et normativité
Des amours lesbiennes « rassurantes »
Les réflexes hétéronormatifs de Queer as Folk
De nouvelles prises de position
Onanisme et plaisir partagé
Montée progressive du désir
Sadomasochisme et vie ordinaire
Des protagonistes victimes de viol
Ce plaisir que l’on nous cache
Tabou de l’éjaculation féminine
Pas de simples « jouets » sexuels
D’autres corps qui se rencontrent
Le temps de l’apprentissage
Une sexualité plus qu’adulte
Visibilité noire, étiquettes tenaces
Quand le monde change, la télévision s’adapte
Libéralisation de l’accès à la pornographie
Des « stag films » aux tubes Internet
La télévision américaine s’ouvre au softcore
Le regard des séries sur le « porno »
Le câble, entre citation et parodie
Les networks ont aussi voix au chapitre
Haro sur les violences sexuelles
De Weinstein à #MeToo, la parole des victimes se libère
Évolution des conditions de tournage
Scandales liés à des pressions sexuelles
Coordonner l’intimité, protéger les actrices
Diégétisation des agressions sexuelles sur HBO
Corps composites, virtualisés, censurés
Entre le réel et le factice, la frontière s’effrite
Contestation du puritanisme américain
Le (contre-)modèle du cinéma français
Science-fiction hollywoodienne et rejet de l’organique
Montrer ou non, un choix politique
Force comique de l’allusion sexuelle
Dénoncer la censure et, en même temps…
Prévention à l’aide de descripteurs
Conclusion
Bibliographie
Filmographie
Index des titres

formées au cours de la dernière saison par de Buffy d'une piscine, cette dernière lui raconte toutefois qu'après The Vampire Slayer (The WB/UPN, 1997-2003). une fête passée ensemble, alors qu'ils étaient restés sur 321 et 322. Betty, 1.06. 323. Betty, Betty explore aussi, à travers l'amitié qui unit Janay à Donald place, Donald lui a glissé une main sous la culotte pendant depuis l'adolescence (il fut son premier petit ami), les ambiva- qu'elle dormait, puis s'est mis à la doigter Face à lences et les zones grises de certaines relations de couple sa réaction outrée, il s'est ensuite défendu Quoi, t'aimes qui tournent mal. Accusé par une ancienne conquête de l'avoir pas ça? te fait pas du bien? Il est finalement parti et, agressée sexuellement, Donald commence par se poser en vic- lorsqu'ils se sont revus, il lui a reproché d'envoyer des signaux time auprès de Janay, expliquant que la fille était amoureuse de contradictoires, sans chercher à s'excuser. lui mais que ce n'était pas réciproque. Filmé de profil à côté d'une grille qui le sépare d'un flot d'automobilistes dont la vie suit son cours pendant que lui se retrouve à l'arrêt, il ajoute (ill. 323): Maintenant, elle veut me détruire. Elle utilise cette merde de #MeToo parce qu'elle sait que ça va marcher. [...] J'ai rien fait. C'est pour ça que je voulais pas t'en parler: dès que ton nom est lié à cette merde, tu es automatiquement coupable. Genre, baisé à vie. [...] Les gens veulent pas connaître la vérité, Janay. Ils veulent juste une chasse aux sorcières. Je suis terrifié. Être pris dans une histoire pareille, ça fait flipper. Je pourrais perdre mon boulot. Je pourrais perdre notre émission. Tu crois que les gens veulent regarder une émission sur YouTube animée par un prédateur? Quoi que je dise, ça fera qu'empirer les choses. Y a littéralement rien que je puisse faire. Persuadée de la probité et de la sincérité de son ami, Janay décide de confronter la plaignante afin de la persuader de 324 Betty, 1.04. retirer ses messages calomnieux d'Internet. Au milieu du bassin 290 HISTOIRE SEXUELLE DES SÉRIES AMÉRICAINES QUAND LE MONDE CHANGE, LA TÉLÉVISION S'ADAPTE 291

Dans Westworld, les robots affichent une beau- les putes aux sentiments profonds La sensualité qui se coup moins lisse que celle des de Ghost in the dégage du corps de nu, le visage élégamment Shell. Du trouble entre l'organique et le synthétique naît le maquillé, les cheveux longs et ondulés, éveille visiblement désir (souvent morbide) des techniciens qui réparent leurs chez Elsie, pourtant bien consciente de se trouver face à une corps ou étudient leurs réactions. Une preuve en est donnée machine, une pulsion sexuelle plus irrépressible encore que dès après le premier quart d'heure de la série, lorsque Bernard le réflexe inconscient qui consiste pour Clementine à se cares- Lowe et Elsie Hughes constatent que l'une de leurs machines ser la lèvre de l'auriculaire. Selon les termes de Chauvin, Elsie Clementine Pennyfeather, a été mise à jour avec une série de éprouve un furieux désir pour le corps de Clementine. La gestes inédits liés à des souvenirs, comme l'expression d'un rencontre charnelle a bien lieu, produisant à la fois un trouble subconscient (ill. 337). Une pute aux sentiments profonds. et un souvenir chez l'humain comme chez le robot. Le rêve de tout homme commente Elsie avec cynisme, tout La faillibilité des corps évoquée par Chauvin se situe également, en observant Clementine se caresser doucement la lèvre infé- durant sa première saison, au des préoccupations de West- rieure de l'auriculaire. Ce sont les détails qui leur donnent world. En cours de réparation, Maeve Millay sort subitement de un air réel, et qui font que les invités en tombent amoureux sa veille et attrape une main de Felix Lutz. Un plan d'ensemble, lui répond Bernard. Une fois ce dernier parti, Elsie se met à de plus d'une seconde, la montre alors entièrement nue, allongée caresser tendrement les cheveux de Clementine (qui s'est sur la table d'opération (ill. 339). La vitalité de son corps, presque immobilisée entre-temps), puis l'embrasse sur la bouche avant entièrement remis de ses blessures, affirme son endurance, sa de sourire avec candeur et de se toucher les lèvres d'un doigt, résilience, sa capacité à prendre son destin en main et à changer comme si ce contact charnel lui avait permis d'établir un rap- le cours des événements programmés pour elle à longueur d'al- port de complicité avec sa partenaire (ill. 338). gorithmes. A contrario, le dénuement de Clementine (au sens 337 et 338. Westworld, 1.01. 339 et 340. Westworld 1.07. Assignée à un rôle de prostituée dans un parc où des invités plastique du terme) demeure synonyme d'asservissement, de humains peuvent disposer de son corps comme ils l'entendent, soumission aux diktats de ses maîtres. Quand elle retrouve sa Clementine est également abusée et exploitée par ses concep- protégée, Maeve réalise avec effroi qu'elle est sur le point de subir teurs et, en l'occurrence, par une femme, qui se mêle fugi- une lobotomie, Sylvester (le collègue technicien de Felix) s'ap- tivement aux hommes dont elle raille l'attirance primaire pour prêtant à lui percer le cerveau via le vestibule nasal (ill. 340). 316 HISTOIRE SEXUELLE DES SÉRIES QUAND LE MONDE CHANGE, LA TÉLÉVISION S'ADAPTE 317