TEXAS KID, mon frère

- Le chef d'oeuvre d'Igor Kordej en version française -

"Ce n'est certainement pas un Western, malgré ce que le titre pourrait laisser sous-entendre ! c'est un album pour adultes qui provient de la Quatrième Dimension : une histoire qui parle du monde des Comics, de l'éternelle rivalité entre les pères et les fils, d'une imagination débridée et qui fonctionne à plein régime, et par dessus tout, qui rend hommage aux manga et à leur narration, genre que j'affectionne tant..." Igor Kordey.

L'action de situe dans une grande ville européenne, alors que l'on célèbre en grandes pompes le cinquantième anniversaire du héros d'un classique du western appelé Texas Kid, créé et dessiné par le célèbre et populaire artiste Tomislav Brandt. Le fils de Tomislav, Radovan, probablement bien meilleur artiste que son paternel, mais auquel personne ne s'intéresse, souffre de vivre dans l'ombre de son père. Réfugié dans les niches des comics alternatifs et indépendants, il essaye désespérément de prouver sa valeur... en vain. Durant les célébrations, alors que des centaines de milliers de fans du monde entier sont réunis, Texas Kid apparaît à la foule en chair et en os ! Personne ne sait d'où il sort, et bon nombre pense qu'il s'agit d'un artiste de cirque ou d'un cascadeur déguisé. Mais tout le monde fait fausse route ! Texas Kid se rend dans la maison de la famille Brandt, s'y fait adopter par Tomislav, tel un fils prodigue enfin de retour, tourmente Radovan et sa mère, et va même jusqu'à voler la petite amie de son nouveau "frère"... Radovan comprend bientôt que le seul et unique moyen de survivre n'est autre que de tuer Texas Kid... Mais comment diable peut-on tuer un héros de comic book ???

Basé sur une histoire courte de Darko Macan

Dessin et développement de l'histoire : Igor Kordej

Traduction française : Thierry Mornet

Publié sous licence de ECC Ediciones

TEXAS KID, mon frère est la version française du nouvel album d'Igor Kordey (d'après une histoire courte originale de Darko Macan) déjà publié dans plusieurs pays étrangers : Espagne, Allemagne, Pays-Bas, Serbie, Croatie, et prochainement en Pologne et au Brésil !

Un roman graphique de 224 pages, publié en Noir et Blanc, afin d'apprécier à sa juste valeur le trait si personnel du talentueux Igor Kordey, auteur de plus d'une centaine d'albums parmi lesquels les séries L'Histoire Secrète, Marshal Bass, MOBIUS, Colt & Pepper, Nous, les morts, Les 5 deniers, et tant d'autres, publiées par les plus grandes maisons d'édition à l'international !

Après 10 ans de collaboration avec Igor et la publication de 6 tirages de luxe de grande qualité, afin de présenter au public ses planches originales, Les Sculpteurs De Bulles sont heureux et fiers de vous proposer la version française d'une oeuvre monumentale ! "A labour of love" réalisé durant 14 années par le célèbre dessinateur croate, en parallèle de son travail sur ses autres séries.

La version que nous vous proposons d'acquérir via cette campagne participative sera exceptionnelle à bien des égards !

- Format 21x30 cm ! Au plus proche des originaux d'Igor Kordej sur ce projet, et à sa demande !

- Papier offset 170g, pour un ouvrage de grande qualité !

- Tirage unique et limité de 800 exemplaires maximum avec couverture exclusive pour cette édition ! (Le tirage définitif pourra pourra être inférieur à 800 exemplaires et sera annoncé à la fin de la campagne !)

- Ex-libris inédit et exclusif, numéroté sur 400 exemplaires, pour les participants à cette campagne participative !

- Un Prix exceptionnel de 65 euros

AFTER FROM THE TOMO SPENT MOST HIS TIME THROUGH THE HILLS AND FORESTS in THE Of NATURE FELT - WELL If NOT HAPPY. THEM

C'est un pari fou que nous tentons ! Celui de vous proposer un livre similaire en qualité à nos tirages de luxe, pour un prix 3 fois inférieur ! C'est là que la force du nombre comptera ! Si vous êtes 300 personnes au moins à le commander, nous couvrirons les frais de production et pourront ainsi vous proposer cet album tel que nous le souhaitons, et ouvrir la porte à de nouveaux types de productions pour l'avenir, en comptant sur la force du nombre des contributeurs pour faire baisser les prix des albums !

NE PASSEZ PAS A COTE DE CETTE CHANCE EXTRAORDINAIRE D'ACQUERIR UN ALBUM MAGNIFIQUE A UN PRIX EXCEPTIONNEL !

Concernant la date de parution !

La parution de l'album est prévue pour début juin, et l'envoi des contreparties dans la foulée !

Concernant les expéditions !

Tous les envois, à l'exception de ceux à destination de la Suisse et des DOM TOM, seront traités par MondialRelay, dont nous utilisons les services depuis des années avec grande satisfaction.

POURQUOI VOUS NE TROUVEREZ PAS CES ALBUMS DANS TOUTES LES LIBRAIRIES ?!

Vous avez peut-être déjà jeté un œil à cette campagne participative, sans trop comprendre le pourquoi du comment, ni même le comment du pourquoi... C’est pour ça qu’aujourd’hui, je viens faire ici un petit point pédagogique et amical avec toutes les personnes qui s’intéressent à nos humbles travaux éditoriaux, et aux productions de nos compagnons de route, scénaristes et dessinateurs.

Le participatif, également nommé « Crowdfunding », qu’est-ce que c’est ?

Dans notre cas précis, c’est une collecte de moyens financiers permettant de réaliser une production qui intéresse les contributeurs. Cette collecte est organisée via un site, nommé Ulule, réputé pour son sérieux depuis des années. Le site récupère l’argent que les contributeurs versent en échange de la promesse de recevoir une contrepartie spécifique, achetée sur le site parmi les différentes contreparties proposées par le créateur de la campagne participative (Nous en l’occurrence). Puis le reverse au créateur de la campagne, qui l’utilise ensuite pour produire les contreparties promises, et les envoyer dans le délai imparti mentionné sur le mur de la campagne. Les contributeurs et le créateur de la campagne sont en permanence en lien via un email disponible et permet à tout un chacun de pouvoir communiquer avec l’autre.

Pourquoi passer par une plateforme participative ?

Nous sommes une petite structure associative, ne bénéficiant pas de trésorerie d’avance. Pourtant, depuis plus de 15 ans, nous réalisons des productions de paraBD de grande qualité (portfolios, livres de différents formats, dans différentes collections, statuettes de luxe, affiches, etc). Chaque production est un véritable casse-tête afin de permettre de réunir les fonds nécessaires pour payer toutes les étapes du processus, depuis la rémunération des auteurs, à celle des frais d’impression, d’emballage, d’expédition. Depuis 15 ans nous nous battons grâce à Facebook qui nous a permis d’établir un large réseau de collectionneurs et d’amateurs de BD intéressés par nos productions. Mais voilà, pour une structure comme la nôtre, le plus difficile est d’être visible. C’est ce qui demande le plus d’efforts et de travail : rendre visible nos productions aux yeux des lecteurs et amateurs. Car la qualité de nos productions n’a jamais fait défaut, elle a toujours été reconnue par les personnes qui ont acheté nos livres, nos portfolios, nos sculptures.

Nous avons créé une chaine YouTube afin de permettre au plus grand nombre de découvrir l’intérieur de nos albums, nous publions beaucoup sur les réseaux afin de toucher un public le plus large possible, et nous répondons très rapidement aux demandes individuelles de tout un chacun. Depuis 13 ans nous avons essayé de développer un partenariat avec le réseau de distribution classique du livre, à savoir les Librairies. Mais voilà, à notre échelle, il est impossible de travailler simplement avec les boutiques. Pourquoi ? Je vais vous répondre très simplement !

Aujourd’hui, le libraire est parmi les seuls commerces à ne pas être réellement propriétaire de son stock. Grâce au système des retours, il peut en effet renvoyer chez un éditeur les livres qu’il n’arrive pas à vendre (selon les critères fixés par lui-même) ou les livres qu’il n’a pas suffisamment vendu en quantité alors que l’éditeur collecte le paiement de ces livres expédiés précédemment. La chaîne du livre fonctionne ainsi : l’éditeur produit, le libraire reçoit selon les quantités demandées (pas toujours en adéquation avec la quantité livrée, selon plein de critères qui rentrent en jeu), puis l’éditeur émet une facture, que le libraire doit payer un certain nombre de semaines plus tard. Dans l’intervalle, l’éditeur aura produit d’autres livres, qui rentreront dans le même cercle. Le libraire pourra, après un certain délai, renvoyer des livres à l’éditeur, qui devra lui émettre un avoir de facturation. La comptabilité éditeur/libraire est donc complexe, et toujours en faveur du gros éditeur qui produit beaucoup.

De nombreux invendus ou endommagés deviennent des retours, qui pour beaucoup seront ensuite pilonnés, entrainant un incroyable gâchis écologique (produire 5000 exemplaires d’un album pour en détruire 3500 quelques mois plus tard est monnaie courante).

Le libraire a donc l’habitude de pouvoir renvoyer tout ce qui n’a pu se vendre. Par conséquent son risque de mévente est très limité (il peut toutefois être très embêté si aucun public ne s’intéresse à ce qu’il vend bien entendu, mais c’est le principe du commerce : il faut appâter le chaland).

Le libraire comme tout revendeur (et oui, il n’est pas producteur), gagne de l’argent grâce à la marge qu’il touche sur les ventes. Il a toutefois des frais fixes qui peuvent être importants (location de local, paiement de personnels, paiement des frais de transport (même si ceux-ci sont indexés grâce à des systèmes de distribution via des plateformes polyéditoriales ce n’est donc pas le prix des envois que vous payez en tant que particulier), etc…).

Enfin dernier point important : la surproduction liée au système lui-même (rappelez-vous, l’éditeur doit produire sans cesse pour toujours fabriquer de la facturation au libraire, avant que celui-ci ne lui demande d’en transformer une partie en avoir sur ses retours), fait qu’un libraire a peu de temps à consacrer à des productions qui sortent du circuit traditionnel.

Vous avez donc bien compris que majorité des librairies fonctionnent donc comme des dépôts vente des gros éditeurs (c’est schématique mais ça résume bien). Alors quid des tout petits éditeurs comme nous ?

Dès le départ, nous ne pouvions pas proposer le système des retours aux libraires. Nos productions étaient bien trop limitées en quantité pour se permettre de se voir abîmer dans les transports ou bien les manipulations, et après plusieurs semaines défacturer à cause de retour. Car nous ne produisons que peu d’ouvrages par an, et en équipe de production extrêmement restreinte. Pas de retour donc, ce qui oblige le libraire à promouvoir l’album s’il veut le vendre (car sinon il perd de l’argent, réellement cette fois). Ensuite, nous ne pouvions pas assurer une distribution via un distributeur habituel des librairies. Pourquoi ? Là encore pour des raisons de coûts. Quand vous proposez déjà 42% de remise professionnelle à un libraire pour qu’il vende votre production, comment voulez-vous pouvoir encore proposer 20 à 30 % à un distributeur pour le vendre ? A la fin d’une pareille, vous auriez vendu toute la production et vous seriez totalement déficitaire, au vu des frais d’impression et de création à sortir du porte-monnaie ! Par conséquent, nous étions obligés de livrer les librairies via les services postaux (chers !). Au final, après 13 ans à tenter de tisser des liens avec les professionnels de la chaîne du livre, passé des centaines de coups de téléphone, envoyer des centaines de mails, nous avons pris la résolution en début d’année de ne plus vendre nos productions aux libraires, sauf à certaines boutiques qui acceptent de jouer le jeu et de les promouvoir, en achetant au moins quelques exemplaires de chaque nouveauté.

Au final, qu’est-ce que ça change ? Eh bien beaucoup de choses ! Tout d’abord nous avons diminué les quantités produites, rendant ainsi les ouvrages encore plus rares, ce qu’apprécient les amateurs et collectionneurs, puisqu’il n’était plus utile de produire de livres pour d’hypothétiques ventes en librairies. Et grâce au financement participatif, nous avons pu développer notre propre collection de BD inédites, la collection Empreintes, dont fait partie ce nouvel album TEXAS KID, mon frère. Car nous connaissons bien les coûts de productions, nous savons produire de beaux livres et nous avons des amateurs prêts à nous suivre dans cette aventure. Alors pourquoi essayer de produire plus pour ne pas vendre plus, et pour détruire, gaspiller, et coûter encore plus à notre environnement ?

Ce système participatif nous permet également de mieux rétribuer nos partenaires auteurs. L’argent servant à payer leur travail étant collecté directement auprès des clients, il n’est pas considéré comme de l’avance sur droits de vente, et n’a donc pas à être remboursé sur les ventes par les auteurs (procédé habituel de l’édition). Enfin, le fait de ne plus avoir d’énormes remises professionnelles à concéder nous permet de mieux redistribuer l’argent des ventes. Ainsi un album intégralement financé (c’est-à-dire pour lequel les auteurs ont touché leur rémunération intégrale, et pour lequel l’éditeur a payé toute la production) permet à chacun d’obtenir des dividendes plus importants sur les ventes futures. Un cercle bien plus vertueux que celui dans lequel les acteurs non productifs se partagent près de 75% des chiffres de vente…

Voilà tout. Vous savez maintenant pourquoi vous ne trouverez pas cet album en librairie !

Alors si vous le voulez, achetez-le durant cette campagne participative de 35 jours. Il vous sera en plus livré avec des bonus réalisés grâce à la collecte. Et si nous gagnons au final plus d’argent que la somme nécessaire pour le financer intégralement, le bonus éditeur servira à injecter de l’argent dans d’autres productions.

Merci à vous de m’avoir lu, et si vous avez des questions n’hésitez pas et j’essayerai d’y répondre du mieux que je pourrai !

Ben pour Les Sculpteurs De Bulles.