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SYNOPSIS

Un père organise une fête pour célébrer l’accession de son fils au poste de vice-président d'une grosse entreprise. À travers le discours du père et du fils nous sommes amenés à comprendre le parcours inattendu de ce dernier.

NOTE D’INTENTION

À partir d'un fait-divers survenu en Lettonie, nous avons voulu raconter une histoire qui avait valeur d’allégorie sans pour autant être moralisatrice. De l’idée originale, nous n’avons gardé que la double vie qui nous paraissait intéressante ainsi que la thématique du sexe. À partir de ces éléments, nous avons tenté de raconter comment un jeune homme s’accomplit professionnellement en empruntant un chemin à l’antipode de la méritocratie tant vantée aujourd’hui. Le sexe qui est maintenant présent dans toutes les sphères de la société nous paraissait un bon médium et nous permettait alors de rajouter un peu de légèreté. Nous avons ainsi volontairement pris le parti d’interroger le spectateur, de le faire réfléchir sur le monde, tout en lui proposant en filigrane une vision, notre vision, quitte à le voir s’offusquer.

Dans cette histoire, deux conceptions du travail s’affrontent. Celle d'un père de famille, un homme issu de la classe moyenne qui, on imagine, travaille chaque jour pour gagner sa vie. Ce personnage se veut représentatif d’une certaine catégorie de la population, qui croit en la valeur travail et la réussite à travers l’éducation. Pour lui les études ont fonction d’ascenseur social, elles permettent de s’élever et de s’accomplir professionnellement. C’est la raison pour laquelle, il ne tarit pas d’éloge pour son fils prodigue. Ce dernier quant à lui n’est pas bête, loin s’en faut, même plutôt cultivé et intelligent. Ambitieux, il se destine à une carrière dans les plus hautes sphères de l’entreprise mais il n’a pas pour projet de travailler pour y arriver. Beau et charismatique, il privilégie un chemin qui lui semble plus aisé à l’opposé de la voie royale des études. Empli d’assurance et conscient de son potentiel de séduction, il se prostitue littéralement, devenant ainsi un escort-boy dans le but d'accéder à cet accomplissement de manière détournée.

À travers ces deux médiateurs, ce sont alors deux conceptions de la vie façonnées par les médias qui s’opposent. La première est celle d’une génération de soixante-huitard où tout était possible alors que la seconde est ancrée dans son époque, superficielle et profondément désabusée. Ce film n’est pas une leçon de morale, il est tout au plus une fable. C’est ici le spectacle d’une famille, avec ses mythes, ses idéaux, qui est donné à voir au spectateur. La caméra s'immisce dans le quotidien d'une famille enfermée dans sa normalité pour disséquer ses mensonges, ces choses peu glorieuses que l'on préfère taire.

Nos influences sont nombreuses. Le sexe est montré dans ce qu’il a de plus cru, de plus pervers. Le fils est complètement déshumanisé, il est un objet de désir, un « sex-toy » mis à disposition d'une classe socialement plus élevée. La séquence centrale où s’enchaînent les aventures du jeune homme est une référence assumée à Eyes Wide Shut (Stanley Kubrick, 1998) emprunt du surréalisme de David Lynch. Le jeune homme se trouve dans un lieu indéfinissable, balayé par la lumière des stroboscopes, il est l’objet de toutes les convoitises. Ses « clients » eux, sont réduis à l’état de bêtes sauvages dominés par leurs instincts primaires.

La personnalité du héros peut être assimilée au personnage d’Alex (A Clockwork Orange, Stanley Kubrick, 1971), intelligent, manipulateur et envoûtant. Conscient de sa capacité à charmer les autres, il n’hésite pas à tromper son monde et à se façonner une identité relevant plus du mythe que de la réalité. Comme Frank Abagnale, Jr joué par Leonardo DiCaprio dans Catch me if you can de Steven Spielberg (2002), il trompe son monde pour arriver à ses fins.

La photographie se veut aussi cinématographique que possible. Nous avons la volonté de faire un film des plus soigné où chaque détail du décor à son importance. La décoration de la grande salle de réception louée pour l’occasion doit à elle seule retranscrire l’origine modeste du père tout en révélant son admiration pour son fils. Dans chaque séquence un soin particulier sera apporté à la lumière en jouant sur les différentes teintes qui sont à même de retranscrire l’atmosphère surréaliste des scènes de sexe. Le traitement de son sera très important également. Avec deux médiateurs différents, la parole permet la transition qui permet elle-même l’homogénéité du film. Le spectateur assiste alors à un spectacle d’une famille avec la distance du théâtre de Bertolt Brecht. Ici, on ne recherche pas l’identification, la caméra se contente de s’immiscer dans l’intimité d’une famille, à l’image de ce que fait la téléréalité, et d’assister à la naissance d’un mythe, celui de la réussite par le travail et l’abnégation.

http://www.billetreduc.com/102526/evt.htm http://www.agencesartistiques.com/Fiche-Artiste/404091-bastien-sanchez.html

http://www.dynamite-talents.fr/artist_details/101_didier_morvan.html

Petite présentation des capacités de la caméra : https://vimeo.com/67087361

QUELQUES PHOTOGRAPHIES DES REPERAGES

La Bibliothèque

La grande salle

LES INFLUENCES ESTHETIQUES

Aki Kaurismaki (Le Havre) pour l'utilisation de la lumière lors de la réception.

Stanley Kubrick (Eyes Wide Shut) pour la scène centrale.